和肯·洛奇那部相比差太多了，通過(guò)兩代人三個(gè)家庭的生活故事來(lái)講述底層。線索更多也更戲劇化。孩子代表著他們寄托于下一代的美好愿望，期盼著擺脫壓榨的命運(yùn)，底層是一個(gè)輪回，一個(gè)無(wú)休無(wú)止的輪回。情節(jié)上有很多匆促安插的窗口：同為底層甚至說(shuō)更具悲慘命運(yùn)的小偷、保潔女工深陷的罷工運(yùn)動(dòng)。然而這些都并沒(méi)有矛頭指向性，中產(chǎn)的醫(yī)生放棄起訴緩和的態(tài)度也更“政治正確”了些，好像是在說(shuō)窮人的苦難來(lái)源于他們自身。Uber司機(jī)深夜圍毆的遭遇雖說(shuō)和快遞員差不多，可也少了太多的信服力，這部電影里的底層缺乏了自然表現(xiàn)，尤其還安插了一個(gè)剛刑滿釋放的旁觀替罪羊。劇本的呈現(xiàn)展現(xiàn)度可以，作為個(gè)體的真實(shí)塑造是差了些。從創(chuàng)作方向上看就已高下立判，現(xiàn)實(shí)主義電影最怕蜻蜓點(diǎn)水。——EUFF