D＋/《徒手攀巖》的困境顯然并非主人公進(jìn)行“徒手攀巖”這一運(yùn)動(dòng)本身的困境，而是一套平鋪直敘幾無(wú)縫隙的“人物”紀(jì)錄片拍法與一項(xiàng)完全暴露于未知的死亡深淵的“身體”性影像呈現(xiàn)之間的矛盾。只有最后那十多分鐘時(shí)，觀眾們能少許地感知到這一龐大的裂口。尤其是當(dāng)主人公最終得以在峭壁上直面鏡頭時(shí)，驟然流淌出的“現(xiàn)實(shí)”完成了對(duì)試圖隱形卻無(wú)處遁形的攝影機(jī)最辛辣的嘲諷。在這種嘲諷中他們之間卻完成了全片鮮有的雙向成全：一種與徹底貼合自然仿佛扭曲的靈活“姿態(tài)”與攝影機(jī)的僵硬“處境”的共振——這也是“拍攝”的過(guò)程必須進(jìn)入這部紀(jì)錄片的意義。但除此之外，全片暴露出的只是攝影機(jī)傲慢而扁平的無(wú)所不能，以及與之相匹配的干癟意識(shí)形態(tài)模本。