雖然對這種突然從國家鄉(xiāng)土的斷裂到現(xiàn)代都市的意亂情迷感覺非常的不適，但卻讓我感到比較驚喜。而且這侯孝賢的電影，居然能看出來王家衛(wèi)的感覺…真的絕了 比較喜歡用霓虹燈的色彩表現(xiàn)人物的心理狀態(tài)。在這部電影中，柔和，不帶著偏向性的打光和色彩非常稀有，或許只在Vicky前往北海道看雪的時(shí)候才有這種生活歲月靜好，甚至有點(diǎn)日式小清新的感覺。在開頭突出進(jìn)入新世紀(jì)千禧年，現(xiàn)當(dāng)代人們的情感也變得更加疏離，緊張，脆弱時(shí)，運(yùn)用大量的藍(lán)色和迷離的光，在Vicky和小豪相處時(shí)運(yùn)用讓人有些壓抑昏暗的黃光。前段多以室內(nèi)空間為主，在固定長鏡頭與門框組成的逼仄空間中提醒觀眾女性空間壓抑的存在，舒淇迷離的畫外音敘述與傷痛回憶聯(lián)系在一起，而非現(xiàn)實(shí)與過去的時(shí)間切分，更突出女性傷痛記憶的在場感。侯孝賢開始注視女性的主體地位。舒淇太美了！