僅從電影角度來(lái)看，還是超出了預(yù)期。尤其張頌文的表演，幾乎以一己之力撐起了這部片，詮釋了一個(gè)書(shū)本之外的李大釗形象：如果這還不是一個(gè)百分百的理想主義者，那還有誰(shuí)是？雙線(xiàn)敘事手法，一條線(xiàn)性的“行刑線(xiàn)”，一條非線(xiàn)性的“回憶線(xiàn)”，將李大釗和孫中山、毛澤東、蔣介石、陳獨(dú)秀和張學(xué)良等人物通過(guò)一些瑣事糾葛在一起，慢慢勾勒出從1916年——1927年的十年歲月中，他是如何從一個(gè)辭職的報(bào)社編輯轉(zhuǎn)化為一個(gè)馬克思主義者，并最終慷慨就義的。另外，影片有不少歷史細(xì)節(jié)還原的不錯(cuò)，比如那臺(tái)從意大利進(jìn)口的絞刑架，和現(xiàn)今陳列在中國(guó)國(guó)家博物館展覽大廳里的原型一模一樣，結(jié)尾蒸汽機(jī)車(chē)的彩蛋也非常有意思。