整個(gè)影片具有令人詫異的、恒定的、緩慢的節(jié)奏感。完全不通過分鏡頭的變化，或是情節(jié)的張力來推進(jìn)敘事和積累情緒，完全甘愿停留在在生活現(xiàn)象和生活經(jīng)驗(yàn)本身，客觀上抗拒超驗(yàn)的意蘊(yùn)—從這點(diǎn)來說，這是一部非常“現(xiàn)象學(xué)”的電影。此外，這是我見過最接近川端康成式的文學(xué)風(fēng)格的電影。類似節(jié)慶、日夜和四季的變化、人生感悟題材的書信體、人對自然懷有一種變動(dòng)不居的態(tài)度。更難得可貴的是，導(dǎo)演有極強(qiáng)的電影意識，通過構(gòu)圖、環(huán)境甚至是光線的變化來展示生活現(xiàn)象的變化，正如文學(xué)作品通常用敘述視角的變化來推動(dòng)情節(jié)。Deeply impressed