85/100 開頭不久的跳切及多處虛幻感強烈的段落（比如餐桌對話不用過肩鏡頭而用視點鏡頭）向它的新浪潮先驅(qū)們回應(yīng)了，顯然電影有許多部分并不一定真實可靠，甚至結(jié)尾的敘述與女主的設(shè)置都不一定堅實。女主的存在不見得比男主弱多少，從被凝視、被利用，轉(zhuǎn)為可能真正想說的：一種女性主體自由地追求、袒露自己的身體與內(nèi)心，甚至是無條件地表達(dá)愛、施舍母愛，也讓局限、刻板的男性魅力顯得可笑也可愛（like a tortured boy而并非強烈地諷刺男性氣質(zhì)）。男主其實更像是情感障礙的孤獨深柜吧，保齡球館老板似乎看穿一切，而喜歡的人其實是那位傻朋友。男主父母的設(shè)置也許更加指向六七十年代美國時代的癥結(jié)：如球賽與演藝圈層背后普遍的資本操作。
歐陽萬成,汪可盈,錢信伊,馬泰,麗薩·吉洛伊,高圣遠(yuǎn),沙利文·瓊斯,洲龍,林曉杰,安妮·張,邁克爾·哈爾尼,艾倫·麥克里奧德,高艾思,斯賓瑟·內(nèi)維爾,詹妮·特蘭,Esther K. Chae,克里斯廷·古德溫,Dylan Stretchbery,Kina Bermudez,劉思思
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