從城市向家鄉(xiāng)的返回開(kāi)啟了一個(gè)城市/鄉(xiāng)村的二元關(guān)系，《鄉(xiāng)下人的悲歌》通過(guò)空間的對(duì)話(huà)式蒙太奇溝通回憶與當(dāng)下。充滿(mǎn)著嘈雜的，以及朗·霍華德炫技般（卻沒(méi)炫到點(diǎn)上）的戲劇沖突，正如同影片中沒(méi)有直接言說(shuō)的伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)，人們也會(huì)患上童年的PTSD。 《鄉(xiāng)》開(kāi)場(chǎng)的閃光點(diǎn)自不必說(shuō)，收音機(jī)中的圣經(jīng)，middletown的全盛時(shí)期與1990s接近荒廢的小鎮(zhèn)在行車(chē)中的并置。然而，很快影片的展開(kāi)卻開(kāi)始逐漸平庸，無(wú)法通過(guò)母子關(guān)系映射出某種社會(huì)學(xué)之思，而是單純地將視角界定在“與這段回憶的和解”，以及對(duì)主流價(jià)值的重申。在這個(gè)“鄉(xiāng)下人”的身上，似乎只有被封存，被喚起的記憶，它們看上去似乎并沒(méi)有作用在他的身上，社會(huì)問(wèn)題以及理性分析避重就輕，令其成為了可以發(fā)生在美國(guó)任何一處的家庭鬧劇，以及各種極端行為的表演展覽。