母女身份的倒置與歸位，四只兔子抱團(tuán)取暖又決裂，最終逼急咬人，本來是個(gè)很有潛力的女性題材。 但是人物毫無心理可言，受一些原始的被設(shè)定的動(dòng)機(jī)推動(dòng)，因而毫不可信。 有些角色就只能用有病二字形容。 而且，兔子暴力，原以為是展露獠牙對(duì)外，誰知還是互相啃咬，而且下口毫無道理，只是病急投醫(yī)。至此女性敘事被徹底浪費(fèi)。 曲婷就像她那個(gè)搭在舞臺(tái)中央的家，外表華麗，然而只是虛幻的布景，隨時(shí)準(zhǔn)備撤空，露出荒蕪破廢的臺(tái)子。 她本該慢慢褪色，但萬茜只能拿捏住矯揉的少女姿態(tài)，本來還可能依靠情緒步步鋪墊對(duì)表演的不足稍作遮掩，但倒敘把全片情緒波動(dòng)最大、隱藏細(xì)節(jié)最多的一場戲放在最前，就顯得她哭得太假笑得太歡。 她和黃覺的對(duì)手戲簡直是在比爛。 三位小主演倒是都挺不錯(cuò)。