前后的兩次送刑場，好大的氣象！響木和笛聲的運(yùn)用很突出。此片中非常注意景別和畫內(nèi)畫外空間，如客棧一段拍兩人第一個(gè)鏡頭是遠(yuǎn)景，用老板送熱水做契機(jī)讓景別變成近景，兩人關(guān)系的親密，讓這段后面的真情流露有支撐。以及夫人歸來，其母其兄勸其要忘記，兄原來在后景，往前景走，三個(gè)人擠在近景里，此時(shí)夫人便出畫，注意此時(shí)鏡頭未跟夫人走，仍然停留在母兄處看這兩人不停勸解，下一個(gè)鏡頭接遠(yuǎn)景，夫人一個(gè)人孤獨(dú)的靠著墻，通人心的孤獨(dú)。同時(shí)這個(gè)鏡頭里夫人一抬頭便看見了情人，先有逃離世俗再有情人相會(huì)，溝口健二還是對人有美好的向往的?？慈毡倦娪?，竟然總是被感動(dòng)，主要是他們學(xué)好了講故事的方法，溝口兩部片劇作都非常嚴(yán)謹(jǐn)扎實(shí)，學(xué)了西方講故事的方法，讓故事變成世界的，情感是共通的，內(nèi)涵又是東方的，古韻的，日本電影，不得不學(xué)