兩重空間，當(dāng)代的女性在受現(xiàn)代化進(jìn)程推擠的同時，還要繼續(xù)或者永恒地接受廚房的詛咒。仰拍的高樓大廈固然也冷漠，可即便如此也始終是可見而不能及的窗外風(fēng)景。有什么比深處牢籠更讓人窒息的嗎？表面微笑，內(nèi)心癔吟；偶有鮮花裝點(diǎn)，但于本質(zhì)的痛苦無補(bǔ)。煮飯吃飯，涂抹果醬，鞋油擦小腿，一系列沒有邏輯的動作在嚴(yán)肅的演繹中引人思考而不是滑稽戲。這是不需要被理解的刻意為之，因為理解使人麻木。全片最值得說道的不是高級的空間調(diào)度，也不是有巧思的聲畫配合設(shè)計，而是所流露出的一個18歲少女的機(jī)敏靈巧。所謂阿克曼在此就已預(yù)見了自己的一生，是從首次創(chuàng)作就開始被堅持的女性主義電影法，也是第一部作品的第一個結(jié)局對被她自己選定的生命終點(diǎn)的赤裸裸昭示?；鹚幬兜淖晕覛纾ò愕募みM(jìn)與決絕——同時也是藩籬的破滅和空間的擴(kuò)張。