【A】縱使這是一部“文學性”極強的電影，其劇本所綻放的光芒也未能遮蓋住影像的優(yōu)秀。攝影基調相當清冷，但鏡頭內的各種“闖入”式的情節(jié)與人物卻在無形間推動了內部的影像暗流。全片印象最深的一個鏡頭：當克勞德在幻想自己躺在同學父母中間時，他的影子正對著母親，而他的影子卻又是同學的樣子，三重意象的交織，文學性心理描寫在影像上的最大化。話說回來，本片仍然是一種“影中書”或是“影中影”的結構，這種結構的主題往往是“窺視”，可我認為還有另一個潛藏的主題，就是在窺視中自我臆想對事實的篡改。文學也好，電影也罷，無論是角色還是觀眾/讀者，都在臆想中陷入了真假難分的迷霧，而文學卻介入觀者的現(xiàn)實并進行改寫，在戲內戲外都令人欲罷不能。這種電影內外三重現(xiàn)實虛構的模式才是全片最讓我顫栗的部分，這是《后窗》最完美的精神續(xù)作。