爲(wèi)什麼紀(jì)錄片看上去像幻燈片？這種指責(zé)其實(shí)不解風(fēng)情，因爲(wèi)Nan拍的就是幻燈片。在漆黑的影院中，銀幕靜謐地亮起，切換幻燈片時(shí)溫和的咔噠聲，Laura與Nan彼此低聲的交流與評(píng)述之外便是滿盈沉思的沉默，這一定是在Nan想象中她的作品被展示的最完滿的狀態(tài)，因爲(wèi)幻燈片（尤其是Nan的）本就是用以描述至隱秘與私人的影像珍藏的完美媒介。Barbara的死是一種過(guò)於美的悲傷（很難有人不被那些檔案中劇烈到燃燒的疼痛打動(dòng)吧），以至於控訴藥物濫用的主綫顯得如此遙遠(yuǎn)且現(xiàn)代，兩條主綫注定無(wú)法交錯(cuò)地調(diào)和得很好。想到這種分野，或許並不完全是此片本身敗筆（雖然確實(shí)感到拆分兩部一定能創(chuàng)造更好的結(jié)果，私人史的挖掘還遠(yuǎn)不充分），而是自由、無(wú)序的反文化文藝?yán)顺贝_實(shí)已在社交媒體時(shí)代的符號(hào)宮殿中陷落，何其傷感丨同樣女性導(dǎo)演拍女性藝術(shù)家還是《千面珍寶金》更出色