當(dāng)文學(xué)介入政治，文學(xué)能改變什么？文學(xué)被稱為無用的，卻讓壞人最害怕，不惜豢養(yǎng)大規(guī)模審編隊(duì)伍，對(duì)文學(xué)嚴(yán)查猛打，被審核或者被自我審核的作品，就像作者丟失的孩子。當(dāng)原著對(duì)準(zhǔn)政治的矛頭，如今對(duì)向于和偉，這部由雙雪濤構(gòu)建的，文學(xué)結(jié)構(gòu)強(qiáng)韌，想象豐茂，由其親自文學(xué)監(jiān)制的電影，仿佛成了他丟失的孩子，他自己會(huì)失落嗎？ 即使把它當(dāng)純視效大片也有兩個(gè)硬傷：其一，從《繡春刀》看，路陽(yáng)并不是技巧銳利的導(dǎo)演，調(diào)度笨拙，仿佛被框在模式之中，只能依靠視效彌補(bǔ)笨拙。其二，劇本硬傷。兩個(gè)故事線，一個(gè)奇幻一個(gè)現(xiàn)實(shí)，兩方要平衡，更要一樣重天平才穩(wěn)，也要有極端的對(duì)比才能給觀眾以重?fù)?。然而奇幻部分缺少結(jié)構(gòu)沉淀，讓人不夠信服，現(xiàn)實(shí)部分不夠現(xiàn)實(shí)，加入超能力、科幻元素，把現(xiàn)實(shí)和想象的楚河漢界給抹平了。一出好戲終究是云散高唐，空折騰一場(chǎng)。