《奪魂索》與《后窗》被并稱為希區(qū)柯克最具實(shí)驗(yàn)性的電影。本片的特色體現(xiàn)在偽一鏡到底+封閉空間的形式，以信息密度頗大的對(duì)話推進(jìn)劇情，給人以流暢且充實(shí)的觀影體驗(yàn)。 本片據(jù)說(shuō)有真實(shí)精神病學(xué)案例作為原型，因此犯罪者對(duì)“謀殺藝術(shù)”的病態(tài)追求并未像小說(shuō)中那樣伴生出高明的手段，故事的實(shí)質(zhì)也不在于兇手與偵探役之間的斗智斗勇。最令我印象深刻的戲劇沖突其實(shí)源于瘋狂與常規(guī)兩名兇手之間不同的追求(超越性的成就感或安全地脫身)。所謂懦弱的表現(xiàn)其實(shí)更能提醒觀眾對(duì)“謀殺”這一概念保持清醒的認(rèn)知。 結(jié)局時(shí)借教授之口進(jìn)行的說(shuō)理有濃重的時(shí)代色彩，意在對(duì)納粹的批判，而這些從今天的視角看來(lái)已近乎公理。想要進(jìn)一步解讀則需要理解尼采超人理論的實(shí)質(zhì)。 出于當(dāng)時(shí)的業(yè)界禁忌，某些對(duì)理解前因后果至關(guān)重要的背景信息被和諧成隱晦的表達(dá)，實(shí)屬遺憾。