【A】毫無疑問，這是芬奇后勁最大的作品。視覺上延續(xù)了芬奇一貫的風(fēng)格，極度冷靜克制，但又有所區(qū)別：在平緩的節(jié)奏下影片的運(yùn)動(dòng)仍舊如此順滑，凝練的鏡頭剪切下凸顯其對感官控制的執(zhí)著，頂級的正反打設(shè)計(jì)讓懸疑密度升到最大。以上種種也成功被《心靈獵人》所繼承且發(fā)揚(yáng)光大。但《十二宮》遠(yuǎn)不僅于此，近乎全CG還原的1969年的舊金山風(fēng)貌，“去戲劇化”的兇殺設(shè)計(jì)，內(nèi)斂而高級的美術(shù)設(shè)計(jì)，直到地下室的驚悚時(shí)刻過后，芬奇的意圖才稍稍顯露：“環(huán)境”也是電影的主角，在每一個(gè)巧妙的鏡頭設(shè)計(jì)下，環(huán)境無時(shí)不刻在壓迫、凝視、蠱惑并僵化人物，但這也使得人物的執(zhí)著更有意義。稍稍理解奉俊昊對本片的盛贊了，傳統(tǒng)的人物光環(huán)在環(huán)境的撕扯下破裂，隨后又在沉默與忠實(shí)下重組，向著迷霧中央苦苦追尋，此中自有真意在。