落幕一刻觀后感非常復(fù)雜，似乎在家庭中心論的傳統(tǒng)觀念中，事件發(fā)生后的這一切補(bǔ)救手段都無(wú)可厚非，是在自我約束不作惡的前提下勉力維系一個(gè)充滿破碎瘡口的家庭不至風(fēng)雨飄零，但似乎于普世道德和法令律條而言，這一切又是最極端與不合理的解決辦法，它只成立在影片營(yíng)造的獨(dú)特世界觀里，通過(guò)一個(gè)畸形的精神救贖的結(jié)局來(lái)掩蓋現(xiàn)實(shí)中的絕無(wú)可能，有的愛(ài)是赤誠(chéng)到令靠近的人灼傷，這種愛(ài)在不恰當(dāng)?shù)臅r(shí)間用錯(cuò)了方向，最終也只能灰飛煙滅。// 影片中所有宜于張揚(yáng)的情緒都反其道的極度克制，突顯出幾個(gè)爆發(fā)點(diǎn)干脆利落壓迫感十足，幾處輕cult鏡頭在調(diào)動(dòng)觀影體驗(yàn)方面效果拔群，整個(gè)故事內(nèi)在邏輯結(jié)構(gòu)也非常順暢（臺(tái)灣文藝片的風(fēng)骨還是在的）。// 最后想說(shuō)文藝片有文藝片的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，多嘗試代入往往會(huì)收獲包容之喜，而偏執(zhí)的預(yù)設(shè)三觀對(duì)于看電影何嘗不是一種損失呢。