既為“真實(shí)電影”的經(jīng)典之作，那么去理解本片意在傳達(dá)的“真實(shí)”概念就比較關(guān)鍵了。這部紀(jì)錄片真實(shí)在何處呢：片中人物為普通人而非專業(yè)演員，沒有劇本也沒有片場布置，取而代之的是對現(xiàn)實(shí)生活的場景記錄。但與一般紀(jì)錄片不同之處就在于，導(dǎo)演似乎并不把電影的真實(shí)界定為電影的“隱身”，真實(shí)并不是說讓片中人物和觀眾意識不到創(chuàng)作的存在（否則就變?yōu)樾毂厄唑阎邸肥降谋O(jiān)控捕捉）；真實(shí)仍然強(qiáng)調(diào)電影自身的語言形式，利用特寫、剪輯、聲畫關(guān)系，來講述“真實(shí)”的故事。換言之，真實(shí)是指向內(nèi)容與思想層面，是要求清除通過設(shè)計(jì)而制造幻象的電影角色與場景，將電影內(nèi)容置換為生活本身，將電影思想引向當(dāng)下社會意識，而將作為容器的電影形式保留下來、發(fā)揚(yáng)光大。結(jié)尾處在電影內(nèi)部打破第四面墻的做法，與始終處在近處的人物音軌一樣，彰顯電影形式的主體地位