阿基電影世界里的主角總是單純木訥 無(wú)論是敘利亞難民還是本片開(kāi)頭就被暴打失憶的中年男人 財(cái)富從不會(huì)眷顧他們 繼而陷入形式嚴(yán)峻的低潮期。糟糕總會(huì)發(fā)生的，他們?cè)诒瘋车乩锷鰬驯Ｍ娜逯髁x 在利祿與遁世中指出一條明路 抵達(dá)柔軟的彼端。芬蘭工人階級(jí)的孤獨(dú)感在煙和酒精的加持下更顯濃烈。幽默感源自悲痛 不是源于傷心念頭本身 而是源于一種嘲諷 嘲諷人們居然還能在這個(gè)殘酷世界生存 笑對(duì)缺憾的能力 卻可以讓我們堅(jiān)強(qiáng)。物質(zhì)的貧乏阻擋不了對(duì)搖滾樂(lè)的美好向往 夜色篝火里的合唱共舞 或許是這樣格格不入的荒誕感讓破敗廢墟里生長(zhǎng)出來(lái)的浪漫主義更為動(dòng)人。極簡(jiǎn)主義 油畫(huà)般的配色 懷念馬蒂 著迷的冷酷?！拔医梃b并融合了四位我十分欣賞的電影人的風(fēng)格。他們是讓-皮埃爾·梅爾維爾，小津安二郎，雅克·塔蒂和查理·卓別林。所以沒(méi)有考里斯馬基風(fēng)格。”