這么說(shuō)吧，單純用“角色三觀”評(píng)價(jià)文藝作品很荒謬。故事主人公的價(jià)值觀并不等同于創(chuàng)作者價(jià)值觀。創(chuàng)作者態(tài)度，多數(shù)時(shí)候暗暗隱藏于作品之中，卻未必能被觀眾正確解讀。“有瑕疵的主人公”是韓劇又一進(jìn)步?！洞阂埂繁取镀两憬恪犯F(xiàn)實(shí)主義。后者中途接不上氣的主要原因是，開(kāi)篇過(guò)于浪漫，在逐步劃入現(xiàn)實(shí)主義的過(guò)程，影響初始基調(diào)，劇情走向先上揚(yáng)再下降，自然不為觀眾所喜；《春夜》基調(diào)穩(wěn)定，此外，“有瑕疵的主人公”能否引起共鳴，可判斷它是否具備好作品潛質(zhì)之一。女主的矛盾與掙扎是可信的，男二的優(yōu)缺點(diǎn)同樣立體，這一對(duì)關(guān)系，完全可以對(duì)照現(xiàn)實(shí)，所有“力度”皆對(duì)話中顯現(xiàn)。男女主的發(fā)展基于“一見(jiàn)鐘情”設(shè)定，雖然偷懶，互動(dòng)還算具有說(shuō)服力（可能因?yàn)殚L(zhǎng)得好看？）。目前節(jié)奏挺好，但愿不爛尾。