巴爾干三部曲是關于尋找和回歸的史詩。在《永恒和一日》和《尤里西斯的凝視》中，對象征化符號的尋找成為人物唯一篤信為真的驅(qū)力，而回歸被視為此種驅(qū)力的源起和主體論層面上的最終抵達。而在《鸛鳥踟躕》中卻被導演徹底否決和拋棄。影片中，尋找者在謎一樣的人物和歷史間兜轉(zhuǎn)茫然，決然無法確定自己的尋找之途是否達至正解，最終將尋找的理由連同意義一并丟掉；紅白藍三色組成的國境線劃出沒有高度的圍城，與其高大的符號權力形成極具諷刺意味的反差，逃離者和尋找者在這里錯身而過，形成了對“回歸”的嘲解。正如《凝視》所展現(xiàn)的那樣，環(huán)境對主體性的壓抑創(chuàng)造出了難民、旅者和歸人，并成為他們痛苦的根源，海報中那個赤身裸體越過國境線的歇斯底里者表現(xiàn)的正是導演將這種痛苦付之墮毀的沖動。