將通俗電影推向極致，了不起！解剖刀級(jí)別的場(chǎng)面調(diào)度，空間和走位交代得清楚精準(zhǔn)，一個(gè)關(guān)于以階梯為連接的上下運(yùn)動(dòng)所構(gòu)成的寓言漩渦，金綺泳式“妖魔”環(huán)境（高低處境）建筑（巨大屋舍）所包含的怪談與奇情在奉透徹從容的“切割”下（最為接近偶像前輩大衛(wèi)·芬奇和黑澤清的一次）變得現(xiàn)代且高級(jí)，石頭、氣味、水流等符號(hào)為觀者提供了無(wú)數(shù)友好的進(jìn)入端口，憤怒與同情作為電影的主導(dǎo)情緒將屢試不爽的階級(jí)問(wèn)題以最為粗暴直接的危險(xiǎn)形式推至幕前，作為社會(huì)派類型片的代表，奉突破了某層關(guān)乎本土影像表達(dá)美學(xué)的天花板（其實(shí)在我看來(lái)也只有《雪國(guó)列車》《玉子》等少數(shù)個(gè)別異域作品在這之下），不再由特定類型標(biāo)簽作為主導(dǎo)介入事件（謀殺、偵破、怪獸、末世），所有元素歸一化為純粹，形成了奉獨(dú)特的B級(jí)片式人道主義關(guān)懷，類型早已容不下他，他也必將走得更遠(yuǎn)。