1934年左右的同時期中國電影都有同種特質，受政治影響——影片內(nèi)容、立意轉向現(xiàn)實主義、揭露社會矛盾的革命現(xiàn)實主義題材。受好萊塢、蘇聯(lián)影響——對聲音（跌宕起伏配合劇情的音樂增加了趣味）、劇作（人物、故事）、剪輯（平行、交叉、隱喻蒙太奇的運用）、特效（轉場、畫中畫）、拍攝手法（鏡子、特寫鏡頭）的革新與進步。這一部之中的故事依舊很簡單，“神女”的雙重身份，和社會對她的殘酷（鄰居的口舌）、悲憫（校長的出現(xiàn)），就像是現(xiàn)實狀態(tài)和理想狀態(tài)的糾葛，這時候的電影一改曾經(jīng)的投機性風格，內(nèi)容上轉為揭露矛盾，思想上大有引領現(xiàn)實的意義，不可不說，左翼電影運動非常偉大，這個時期的電影發(fā)展一定要重點整理，雖然知道這個時期大概出現(xiàn)了什么影片，代表什么風格，但是對于它們出現(xiàn)的時間順序還是不清楚，要知道誰繼承了誰，誰發(fā)展了誰。