四位導(dǎo)演都是臺(tái)灣影壇早期的大師級(jí)人物，白景瑞是臺(tái)灣商業(yè)片的奠基性人物，更是臺(tái)灣第一位電影藝術(shù)博士，李行所開(kāi)創(chuàng)的“健康寫(xiě)實(shí)主義”為臺(tái)灣電影進(jìn)行了第一次革新，胡金銓則是華人武俠電影中的翹楚，李翰祥更是清宮風(fēng)月片的大家，這四位的聚合促就了本片的獨(dú)特地位。白景瑞的《喜》在形式上是最有創(chuàng)新性，無(wú)對(duì)白、電子樂(lè)、夸張化的演出制造了獨(dú)特的黑色幽默風(fēng)格。胡金銓的《怒》最有中國(guó)氣質(zhì)，相比于其他導(dǎo)演的棚內(nèi)置景，他的客棧化顯得更真實(shí)，京劇鼓點(diǎn)配樂(lè)的使用即決定了節(jié)奏又構(gòu)造了剪接方式，表演也有中國(guó)戲曲的味道，對(duì)白更是符合江湖風(fēng)貌。李行的《哀》符合他一貫的電影風(fēng)格，女子的決絕獻(xiàn)身終感動(dòng)七尺莽漢，異常戲劇化的文本仿佛又讓人看到了《秋決》。李翰祥的《樂(lè)》最有趣，也最適合結(jié)尾，聊齋故事，平凡人間，但淘洗出的確是為善最樂(lè)。