個人的受難變成了群眾的游樂園與名利場。「娛樂至死」的狂歡精神與報社老板辦公室門口“Tell The Truth”的新聞操守激烈交鋒，構(gòu)成了懷爾德作品中最為辛辣的現(xiàn)實主義諷刺戲。劇情編排上略有刻意之處（里奧死于救援的最后一天；道格拉斯幾乎以一己之力決定了整個救援進程），但小鎮(zhèn)群像恰到好處：心懷鬼胎的警長，試圖逃離的里奧妻子，樸素善良卻只能默默焦急的里奧父母……甚至是在救援現(xiàn)場開起加油站與游樂園的投機商人，以及唱起歌來的鄉(xiāng)村歌手，共同構(gòu)成了一幅人性浮世繪。相較于小鎮(zhèn)中的眾人，被埋的里奧相對缺位，本應是事件主角的他卻被大多數(shù)人所遺忘，真是不能更諷刺了。一直以為道格拉斯?jié)饷即笱垡荒樥龤?，只能演大男人，沒想到演起奸詐貪婪又帶點自大的小記者也很有說服力，他結(jié)局倒地的一幕如戲劇落幕般有力，象征著人性與道德的自我埋葬。