除了把印度歌舞片內(nèi)起舞亮相的搖臂下降鏡頭大量應(yīng)用在了顯現(xiàn)人物情緒的特寫推進(jìn)上，還把組合歌手拍攝MV時(shí)的同一鏡頭下歌唱統(tǒng)御進(jìn)了歌舞段落，并蔓延到了日常對(duì)話內(nèi)，和長鏡頭而非剪接一起，形成密集有趣的群像呈現(xiàn)方式，每當(dāng)集體團(tuán)隊(duì)出現(xiàn)時(shí)，雕塑般的姿態(tài)外，是人物彼此距離排布的精心設(shè)計(jì)，從前景到景深的均勻分布，構(gòu)圖上精密細(xì)致，且和鏡頭運(yùn)用相合。部分設(shè)計(jì)可以看做是新千年后印度電影流行公式的發(fā)端了，對(duì)比不同也能顯現(xiàn)其發(fā)展。而現(xiàn)在依舊諱莫如深的種姓制度，卻在這部會(huì)被部分左翼批評(píng)為投降主義傾向作品中成了最革命的地方，哪怕到今天都是如此。敘事密度與時(shí)間長度并不成正比，大段都放置在了運(yùn)動(dòng)的排練與下半部勝利的艱難過程，前面組隊(duì)時(shí)依工作分配位置的設(shè)計(jì)完全可以看做團(tuán)結(jié)各個(gè)底層印度人（整合各階級(jí)力量）以打贏了英國人的明喻。