不可否認(rèn)《媽媽的神奇小子》所素材的人物原型是足夠勵(lì)志且具有豐富解讀角度的。底層群體、殘障兄長(zhǎng)、奧運(yùn)冠軍、香港選手，復(fù)雜又具有極大差異性的身份，必然會(huì)讓蘇樺偉深處社會(huì)中面臨眾多割裂和矛盾的時(shí)刻。但是對(duì)于傳記片來(lái)說(shuō)，原型人物永遠(yuǎn)是作者創(chuàng)作表達(dá)的載體，通過(guò)原材的取舍和二次創(chuàng)作之后，呈現(xiàn)的是導(dǎo)演要傳遞給觀眾的主觀意識(shí)。在影片中，觀眾可以看到一些作為香港人，對(duì)于社會(huì)參與的責(zé)任感，也有對(duì)于資本化社會(huì)的反思，以及底層群體報(bào)團(tuán)取暖的溫情。但是推動(dòng)影片發(fā)展的核心主軸，不可爭(zhēng)議的必然是濃濃的精神雞湯。對(duì)于運(yùn)動(dòng)員的描摹，幾乎拋棄所有日?；挠?xùn)練，轉(zhuǎn)而用一個(gè)個(gè)直觀的困境，將成功推向奇跡，以此呼應(yīng)“神奇”。看似影片涵蓋很多議題，又足夠煽情，實(shí)則卻恰恰體現(xiàn)了導(dǎo)演認(rèn)知的局限，將原本極為豐富的樣本拍得不夠真實(shí)，又泯然眾人。