是枝裕和曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，自己的電影始終關(guān)注死亡與喪失的主題。而《距離》雖然在題材是如出一轍，但相較于是枝裕和其他的作品，它的特別之處還是顯而易見。 首先，整部電影無(wú)論是正敘還是回閃，全部使用了搖搖晃晃的手持?jǐn)z影，而且攝影師山崎裕沒(méi)有使用任何燈光，無(wú)論是外景還是內(nèi)徑，甚至夜晚的篝火旁邊，也幾乎沒(méi)有借助任何燈光設(shè)備。 其次，這也是是枝裕和電影里少有的留下開放式結(jié)局和懸疑的作品。對(duì)幾位主人公的背景身份本身就已經(jīng)刻意模糊，最后被燒掉的那張照片和關(guān)上的房門更是留下了一個(gè)大大的疑問(wèn)。ATARA扮演的角色到底是什么人？在邪教事件中扮演了怎樣的角色？ 也許，這些并不重要。手持?jǐn)z影本應(yīng)該展示一種自然，親近，寫實(shí)的視角，但這群形形色色的人聚在一起聊起自己的家人——一群殺害了128個(gè)無(wú)辜生命的兇手時(shí)——他們更