“聲畫分離”這一策略在戈達(dá)爾電影作品中不僅起著某種間離作用，更為重要的是此種聲畫分離手法將人物內(nèi)在思緒進(jìn)行著暴露式曝光呈現(xiàn)，而由于聲音/畫面的時(shí)空錯(cuò)位又使得人物行跡背后的內(nèi)在思緒被異化（準(zhǔn)確來(lái)說(shuō)是應(yīng)該是陌生化），此時(shí)傳統(tǒng)線性因果關(guān)系驅(qū)動(dòng)的思維邏輯范式在此完全失效，隨之帶來(lái)的便是人物朝向真空式行為/內(nèi)心狀態(tài)挺近，對(duì)“藝術(shù)”（文學(xué)/音樂(lè)）與死亡的探討便是在這一層面上以一種巧妙無(wú)痕的抽象感知方式嫁接入公路敘事的電影類型范式之中。而這一切又反身解構(gòu)了公路片的常規(guī)敘事規(guī)范與鏡語(yǔ)體系。戈達(dá)爾在對(duì)類型片規(guī)范的反撥基礎(chǔ)上重建了一套全新敘述范式（或曰將作者性植入類型敘事）。