少小離家老大回，鄉(xiāng)音無(wú)改鬢毛衰。如果你被《東京教父》感動(dòng)得稀里嘩啦，又怎么不被《尋子遇仙記》里的「母性」感動(dòng)得淚流滿面呢？在卓別林看來(lái)，母性是人之為人的原罪，每個(gè)人都在「負(fù)重前行」地活著，有如耶穌扛著十字架那般。與同年誕生的《有閑階級(jí)》一樣，兩部影片都在強(qiáng)調(diào)人與生俱來(lái)的孤獨(dú)感。顯然，在卓別林這部無(wú)以倫比的童話中不僅只有「終極孤獨(dú)和必然交流」這一個(gè)人生悖論，這部「圣經(jīng)體」作品還在探討愛(ài)與罪與罰之間的辯證關(guān)系。且不說(shuō)以喜劇的方式呈現(xiàn)人生悲苦，僅「情與法」的主題就影響了后世無(wú)數(shù)的電影大師。卓別林電影里的警察通常在扮演「魔鬼」的角色，但在這里，警察卻是道德與良知的化身?，F(xiàn)在，還有「天使」在為《小家伙》抱不平嗎？上帝對(duì)人類最大的慈悲是給予人類父母，對(duì)于人類最大懲罰就是：兒童相見(jiàn)不相識(shí)，笑問(wèn)客從何處來(lái)。