普多夫金導(dǎo)演受庫里肖夫的蒙太奇理論影響很大，對蒙太奇的使用不像愛森斯坦一樣激進(jìn)。更多的把它當(dāng)做一種剪輯技巧，確保電影敘事的流暢和情感反應(yīng)，但對于后世電影的影響反而更大。前期的官員和士兵都是采用仰拍視角，暗示他們的高高在上；而人民大多采用平拍甚至俯拍，暗示他們在舊社會的地位低下。而母親經(jīng)常是匍匐在地上，更是暗示了他為了丈夫和兒子處境的卑微。這與最后在兒子死后舉起紅旗時仰拍的高大鏡頭形成強(qiáng)烈對比，歌頌了為為革命獻(xiàn)身的母親這一偉大形象。獄中男主、游行人群和冰消雪融、河流匯集的交叉剪輯，既代表男主看出逃生的希望，同時也代表著革命之火已經(jīng)在人民中蔓延，像破冰船一樣劃破舊時代的冰川，革命的春天已經(jīng)到來。而殺害母親的軍隊(duì)的左、右、顛倒的視角剪輯，強(qiáng)化了鏡頭的暴力沖突，控訴了沙俄殘酷鎮(zhèn)壓革命人民群眾的暴行。