太強(qiáng)了，比我想象的有意思。如果說(shuō)希區(qū)柯克的電影是單向male gaze的最典案例，這部則是集幽默嘲諷和深度思考鏡頭內(nèi)外隱含的權(quán)力關(guān)系于一身的佳作。它受到的非議來(lái)自于一種超前且暴力化的展現(xiàn)方式，遠(yuǎn)遠(yuǎn)早于Mulvey在70年代揭開的關(guān)于鏡頭與性別權(quán)力關(guān)系的文本依據(jù)。Mark的“被看”與“看”的反復(fù)呈現(xiàn)出一種非單向的關(guān)于電影所代表的“觀看”關(guān)系，即它既是一種絕對(duì)權(quán)力（鏡頭的掌控者）的窺探/施暴過(guò)程，也存在一種ta關(guān)于被拍攝事物的自我反饋過(guò)程。甚至不僅是拍攝者，Helen可以視作觀眾這一角色，而她對(duì)于這份送給自己的禮物，則有著作為女性觀眾體驗(yàn)male gaze（視為鏡頭的權(quán)力關(guān)系而無(wú)關(guān)拍攝內(nèi)容）時(shí)那種本能的生理厭惡感，即使這種面部表情也處于一種被凝視的狀態(tài)。也可以一定程度上把男主解讀為性的認(rèn)知障礙