7/10。濱口龍介構(gòu)建的現(xiàn)實(shí)本身是一個(gè)充滿(mǎn)欺騙、遺憾的不穩(wěn)定空間，他將深藏的情愫、古怪的誘惑和不倫的越界，安插于細(xì)碎流淌的日常，形成了人物帶有內(nèi)心私密、幽暗的微妙張力，例如《魔法》的芽衣子以假陽(yáng)具來(lái)類(lèi)比前男友、激怒對(duì)方拍碎了身旁的氣球，最終在咖啡店經(jīng)歷了修羅場(chǎng)的一次幻想后選擇逃離，《開(kāi)著的門(mén)》運(yùn)用教授辦公室開(kāi)著的門(mén)和女學(xué)生朗讀淫穢書(shū)籍的聲音，不斷將這對(duì)師生在道德的界線和欲望的呼喚之間拉扯，欲望泄密多年后重逢的公交車(chē)上奈緒對(duì)佐佐木的一吻，則呼應(yīng)了《再來(lái)一次》天橋上夏子與綾的擁抱，每一次選擇、交談都以意想不到的轉(zhuǎn)折抵達(dá)了情感的起始狀態(tài)。盡管有不少洪尚秀的視覺(jué)要素（原地打轉(zhuǎn)般的場(chǎng)景安排、凝視感的長(zhǎng)鏡頭和推鏡頭對(duì)面部表情的捕捉），還是太依賴(lài)狗血情節(jié)來(lái)吸引觀眾，沒(méi)有真正把夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)、欲望邊界虛化的作者趣味。