侯麥作品序列中與眾不同的一部，首先是探討信仰，不再懷疑躊躇彷徨，雖有曲折試錯(cuò)但最終堅(jiān)定難移，教堂冥想與領(lǐng)受啟示段落亦是侯麥難得在電影中展示自己的天主教信仰。其次，片頭歡悅戀愛(ài)蒙太奇里有不少裸露鏡頭或造愛(ài)瞬間，而侯麥極少在作品中置入大尺度場(chǎng)景。另一方面，你也能看到導(dǎo)演不少貫穿職業(yè)生涯的母題及偏好演變：從前期男性中心漸次轉(zhuǎn)為以女性為主視點(diǎn)，甚至講述女性之間的故事（有的人不喜本片女主，我倒尤愛(ài)她的坦誠(chéng)與對(duì)原初認(rèn)定的愛(ài)情的執(zhí)著信仰——盡管浪漫主義式的戀愛(ài)并不一定比另外兩個(gè)男友分別代表的智性引領(lǐng)或柴米油鹽式情愛(ài)要優(yōu)越或走得更遠(yuǎn)）；侯麥靈感源自同名莎劇，故片中也有相應(yīng)戲中戲段落，雕像復(fù)活的奇跡也與失聯(lián)5年又偶遇且閃電復(fù)合的童話結(jié)局相得益彰；討論柏拉圖與帕斯卡爾哲學(xué)則似[綠光]與[慕德家一夜]。（9.0/10）