第二部德萊葉，不同于貞德特寫鏡頭和蒙太奇的力量，德萊葉用長(zhǎng)鏡頭替代剪輯，幾乎是一場(chǎng)一鏡，精簡(jiǎn)到極致，鏡頭盡量避免移動(dòng)，影片絕大部分場(chǎng)景都是在封閉的室內(nèi)進(jìn)行，盡量避免外景。布景，人物的走位、表演都很舞臺(tái)劇，角色之間的對(duì)白交流幾乎沒有眼神交匯，沉浸在自我的世界中。構(gòu)圖對(duì)稱考究，多用門框鏡子，昔日愛侶重逢，和男人同框的是女人在鏡中的身影，本人卻在畫框之外。男人點(diǎn)燃蠟燭，女人吹滅，象征著兩人之間的關(guān)系，試圖挽回-堅(jiān)定決絕-不可修復(fù)。過去的閃回鏡頭用光過曝，刺目的白如夢(mèng)似幻，虛幻得不真實(shí)。