六日萬(wàn)物湮滅，孤島外的音訊終被狂風(fēng)卷走，虛化成馬兒絕食、水井枯竭等神啟般的異動(dòng)，和酒徒滿口對(duì)人類暴行本質(zhì)的撻伐。大量機(jī)械場(chǎng)景的復(fù)寫(xiě)，讓人想及寓室內(nèi)操勞的迪爾曼，但相較于對(duì)僵死秩序的強(qiáng)調(diào)，更多意在通過(guò)攝影機(jī)細(xì)微而有速率的運(yùn)動(dòng)，加上宗教色彩洋溢的構(gòu)圖，令動(dòng)與靜在同一坐標(biāo)系上交疊，混合為蘊(yùn)含了某種神性或堅(jiān)韌的冥想空間。很難說(shuō)塔爾對(duì)這種絕境下低限度的反抗持何看法，生命的燈焰被黑暗吞噬后，余下唯有良久的靜默，這才是末日真正的樣子(配樂(lè)很好，但偶爾顯得過(guò)滿)。