三代女性的愛與恨在同一個(gè)屋檐下幾乎如潮般控不住，兩次水漫，從節(jié)制的快意，終究轉(zhuǎn)成無需節(jié)制的暢達(dá)。過程的波瀾，現(xiàn)實(shí)也好，迷離也好，都是些不止于家庭關(guān)系的驚惶。映后導(dǎo)演楊荔鈉說電影有公共經(jīng)驗(yàn)，會(huì)引起共鳴。大膽的地方在于，家庭的戰(zhàn)爭(zhēng)之外，是不同代際固有觀念的形成。特別是姥姥，經(jīng)受過那個(gè)年代的變異，然后在這個(gè)年代歌頌，經(jīng)歷過迫害，卻不只是自斷經(jīng)脈，而且培育了更大的迫害，這就不只是思想、視野的局限了。非常喜歡飯桌戲，周先生贊嘆媒體人批判的良心，姥姥直接說出了最蒼白、最詭辯、最悚然的恩惠論。電影最可怕也最可敬的，正是這里。金燕玲和郝蕾何嘗需要有半分擔(dān)心過呢，難得能找到一個(gè)水靈的小孩來演個(gè)機(jī)靈鬼。@上影節(jié)。見完郭曉東和婁燁后，終于湊齊郝蕾，不枉我跑斷了超喜歡的拖鞋。