在某種意義上老馬丁的作品都飽含著對(duì)經(jīng)典好萊塢的自反，新好萊塢、后現(xiàn)代的的作品既包含著一股解構(gòu)的巨大力量，也難免一種面對(duì)虛無(wú)的悵惋。黑幫們享受著“電影明星一般的待遇”，而對(duì)他們來(lái)說(shuō)最難接受的是回歸平常生活，經(jīng)典電影也不得不像結(jié)尾那樣—主人公打開第四道墻，最終成為無(wú)名之輩，觀眾們也如夢(mèng)初醒。這種幻滅伴隨馬丁幾乎每部影片，憤怒的公牛、愛爾蘭人、禁閉島…回看影片的經(jīng)典運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭，亨利帶著女友從酒吧后門穿過(guò)狹長(zhǎng)的后廚直入舞臺(tái)旁，為所欲為的攝影機(jī)視點(diǎn)暢通無(wú)阻—正如主人公的成功男性氣質(zhì)一樣，俘獲了女友的芳心，女友終于在目睹亨利持槍為她復(fù)仇后徹底淪陷—turn me on（長(zhǎng)鏡頭、鑰匙、手槍構(gòu)成了一系列男性隱喻），并最終拜倒在這種夢(mèng)幻般的黑幫特權(quán)下，摒棄了過(guò)往的陳規(guī)舊律、道德約束。電影是黑幫，女友是他的觀眾