大的歷史背景嵌套，有聲片轉(zhuǎn)型、制片廠遷移、諸多真實(shí)人物、軍國(guó)主義崛起，在此之上逐漸得出拍攝有鼓舞力量的電影，為庶民電影站位，與山田本人的創(chuàng)作觀相合。相比對(duì)小人物做傳、再現(xiàn)黑幫動(dòng)作電影現(xiàn)場(chǎng)的《莆田進(jìn)行曲》，《電影天地》更傾向于拆解拍攝現(xiàn)場(chǎng)，展現(xiàn)制作-放映，分析感情傳遞模式，在開(kāi)頭鋪墊下電影情感制造方法的情況下，之后依舊不斷使其沉淪，更凸顯電影情感的魅力。《寅次郎的故事》是其基礎(chǔ)，面對(duì)倍賞千惠子與渥美清超出鄰居感情的狀況，當(dāng)時(shí)觀影者絕不有絲毫懷疑，這是另一柴又街的再現(xiàn)，櫻花一家再次集體出場(chǎng)（其他配角也悉數(shù)客串），一切在情感上回到了寅次郎的家庭構(gòu)造。而結(jié)局也像另類書(shū)寫(xiě)了寅次郎的結(jié)尾，即便在不同片中，他在愛(ài)情中依舊是“男人之苦”。在片中再次看到渥美清惟妙惟肖的再現(xiàn)別人的動(dòng)作時(shí)，寅次郎又回來(lái)了。