逆AV設(shè)定，女性無不以欲望外露的形象出現(xiàn)，反而男性是被喚起的。開頭一段歌舞伎表演與亂倫想象結(jié)合的運鏡已經(jīng)把我看呆了，怎么剪輯節(jié)奏和配樂步點可以扣的這么準確。隨后燃燒、水池橋段接踵而來的快切是「烈火青春」的高度情緒化展示，兩邊電話的使用不費力的立起了人物。大量跳軸和三人的構(gòu)圖確實有趣，鏡頭運動即情緒轉(zhuǎn)化為視覺的過程，通過情緒導致的結(jié)果（臺詞）連結(jié)與觀眾產(chǎn)生共情，而張國榮很多戲份是以正常反應彌補中間的空隙；導演將夏文汐清冷又充滿情欲的氣質(zhì)展現(xiàn)得浮若游絲，所以最后在船上要她說出純粹肉體享受反而多余。叛逃線的加入更是像《紅高粱》加入抗日線一樣突兀，雖然我覺得結(jié)尾仍然表達出愛與純粹享樂的烏托邦被仇恨摧毀，而海水洗刷了痛苦的詩意；然而對影片的情欲傳遞是一種結(jié)構(gòu)破壞?；蛟SNomad就暗示了注定的悲劇……