自大的作者，因不造作而造作的作品?？纯醇糨嫲桑赌惧鞓洹凡⒉幌胍吧睢?，只想要“生活感”。沒有空間，也沒有時間，攝影機(jī)游離于各個“影像平面”機(jī)械地記錄著泛化的“動作”，影片以相同的節(jié)奏游走于這個家庭和那個家庭，它究竟關(guān)心了什么人？用攝影機(jī)將“生活”偽造為“生活感”，再借此去貼近那些農(nóng)民，我們究竟需要什么樣的人文主義電影？一方面對“生活”的泛化處理（段落感的取消就是明證），一方面又自顧自地將其拆分并擅自用音樂“填入”一些東西（簡直是對巴赫的褻瀆）。攝影機(jī)越是直面生活就越是需要反思自己的位置。農(nóng)民的勞作生活中真的有神性嗎？就算有也早被剪碎了，就算有也是從巴赫音樂中竊取的。當(dāng)然看到最后，我們能發(fā)現(xiàn)其實(shí)想說的還是觀點(diǎn)。（極個別段落是好的）