即使蟑螂也會(huì)被聚光燈吸引，制造話語(yǔ)的狂人同屏幕后蒼白靈魂無(wú)二無(wú)別。戲仿與解構(gòu)互聯(lián)網(wǎng)資本紀(jì)元的聲色秀，自反對(duì)象是身為主流的自我奴役文化，又從形式的獵奇和拼貼中達(dá)成自身之于主流的自反。一路狂奔無(wú)限堆砌的造神與樓塌正如自媒體泡沫般的宿命，音量由揭示平等背后極權(quán)邏輯的反叛而放大，卻在過(guò)程中實(shí)現(xiàn)為無(wú)名神祇招安的隱匿野心。影片的矛盾與敘事同構(gòu)根植在諷刺落筆之前，毫無(wú)深度的工業(yè)元件吞噬自詡的藝術(shù)品味，人物被困在喧囂浮華的信息潮背后面目不清。命題抓取了分散時(shí)代人們看似解放實(shí)為奴役，在自戀與拜神兩個(gè)視角無(wú)限強(qiáng)化行兇與受害雙重身份的著魔迷戀，而表達(dá)的謹(jǐn)慎與抗辯的缺失讓討巧的選題成為立意所討伐的嘩眾取寵。狂轟濫炸的觀點(diǎn)釋放終了，惡魔蘇醒般的獰笑覆蓋最初瘋癲之下的純真，午夜喪鐘響起，撕下人皮，白馬王子只是過(guò)街老鼠。