奈邁施抽空了影像的時(shí)空屬性，僅關(guān)乎人物行為和厚積薄發(fā)的情緒，卻力道萬鈞，即為一次風(fēng)格化、作者化的勝利。仿佛尋回羅西里尼的悲憫。 導(dǎo)演提供給觀眾的視角始終有限，對(duì)手持+淺焦鏡頭的秉持則又是進(jìn)一步的有限化書寫，影像能量孕育于東歐人民的悲慘現(xiàn)實(shí)，觀眾跟隨索爾視角被迫目睹事件全貌，而畫框之外的納粹罪行則被掩去。環(huán)境音融于混沌的遠(yuǎn)景之中，填補(bǔ)已被剝奪的感官體驗(yàn)，現(xiàn)實(shí)主義的電影文法使高壓系統(tǒng)內(nèi)勾連外界的主觀鏡頭頻頻奏效，屬于戲劇性的悲劇在最后索爾的目光和微笑中拉滿。孩子的超現(xiàn)實(shí)意象隨著肉體在遠(yuǎn)處的槍聲中泯滅，攝影機(jī)再次依循現(xiàn)實(shí)邏輯歸于漸漸清晰的遠(yuǎn)處風(fēng)景，在沉默中爆發(fā)，在沉默中滅亡。