雖然類似的現(xiàn)實(shí)命題在曼多薩和達(dá)內(nèi)等人的作品里都有過多次展示，兒童視角也并不新鮮，但相較于前者凌厲猛烈的手持鏡頭，拉巴基選擇穩(wěn)扎穩(wěn)打回歸正統(tǒng)拍法，風(fēng)格不再凌駕于內(nèi)容之上，手法上當(dāng)然也顯得溫和許多，兩條線自然匯合，同時又以Zain視角帶出整個混亂錯雜的環(huán)境，以至于最后法庭上的訴求來得云淡風(fēng)輕卻又感人至深。過于頻繁和激烈的劇作沖突或許有?，F(xiàn)實(shí)主義原則，不過用“催淚”二字來倉促為這類片蓋章我始終覺得不妥，生活本身的苦痛又何止是催淚那么簡單...另外也可以和去年同入奧外五佳的《羞辱》對著看，兩部片法庭戲上的不足都被不少人選擇性放大，但仔細(xì)一想應(yīng)該還是屬于瑕不掩瑜的存在?；剡^頭來看，這部和同屆的《小偷家族》放在一塊確實(shí)屬于一時瑜亮，不然猜測按照大魔王領(lǐng)銜的上屆戛納評委陣容的口味，十有八九會把金棕櫚頒給這部了。