不看不知道，一看真奇妙。原來《野玫瑰》一直都生長在《水泥花園》里。但與代表著弱勢群體的女性視角不同，麥克尤恩的觀點是男性化的。而且它與是枝的《無人知曉》也有很大區(qū)別，不像那些不得不接受悲慘命運的小孩，這里所有人物都有著很強的自主性。四個失去父母的孩子在意識層面更是展示出了一種成熟的姿態(tài)，而獨立和自由于艱難的生存面前似乎也變得輕易和簡單起來。顯然，影片展現(xiàn)的是英國新一代年輕人在后撒切爾主義時代的生存狀態(tài)：他們繼承了父母的遺產(chǎn)，嘗試用他們擁有的一切裝扮自己，并努力活出自己想要的樣子。但這種處在灰色地帶的自我探索明顯需要道德秩序的在場以及一種健康的愛情觀的指導(dǎo)。單從遺傳學(xué)的角度來看，這也是必須的。然而導(dǎo)演處理這個議題時的態(tài)度卻十分曖昧，既然不希望這個潘多拉魔盒被人打開，為何還要觀眾看到它的內(nèi)容呢？