女人真是一種介于偶像和獵物之間的奇妙生物。越被物化，越被崇拜；她自己也越沉醉其中，越是成就一場(chǎng)自毀式的共謀。歌廳是內(nèi)心欲望的外在投射，歌舞是從現(xiàn)實(shí)敘事到抽象理念的媒介，這種形式化的處理方法反倒讓我覺(jué)得比竭力混淆心理和現(xiàn)實(shí)的那幾部要實(shí)誠(chéng)，看得也更舒服。莫名喜歡歌廳的那位host，他是歌舞的報(bào)幕人，欲望的引導(dǎo)者，隱喻的承擔(dān)者，真相的領(lǐng)路人。他是最清醒的那個(gè)。 不過(guò)我是不懂最佳導(dǎo)演如何勝過(guò)科波拉。感覺(jué)麗莎的魅力不如她媽媽，對(duì)三人行的刻畫不如《蘇菲的選擇》，沖破種族階層的真愛(ài)看著沒(méi)多真，蜻蜓點(diǎn)水的納粹影射也游離于主線之外。像一鍋試圖兼顧而無(wú)所長(zhǎng)的大雜燴。