“凈水公司金先生”、心靖、冬冬、陳七這類名字排在一起，說文藝又土、說土又文藝，像極了20年代所流行的劇本殺劇本中的人物設(shè)定；場景設(shè)計更是各種混搭，一會是歐洲古堡式的室內(nèi)裝潢，另一會又是遍地地雷的荒漠，有種“想一出是一出”的率性，毫不在意風(fēng)格是否統(tǒng)一；那個時代的末世想象中也不會有先進的無線通訊，一個人等一個人要看表捎口信，電視只有十五寸，政府官員倒依舊是監(jiān)守自盜、發(fā)布虛假消息；穿越時代的服裝風(fēng)格攢在同一個取景框，讓服裝設(shè)計又充滿了自由和激情，而一切都只為了講好一個豪俠故事。豪俠是豪俠的，每個人都無畏無懼于搭上自己性命，大家歃血為盟、肝膽相照；但豪俠又是女性主義的，申張正義、替一切不公打抱不平的超級英雄都是女性，男性猥瑣、自大、邪惡，構(gòu)成了正義的母系氏族的反面。這是那個時代港產(chǎn)片的想象力的自由。