7/10。隧道塌方、中槍昏迷和瀑布墮落這幾處明顯的鏡頭中斷以外，光線和走位都銜接流暢，攝影機(jī)要從擠滿士兵的車上移出，后拉拍攝陷落泥坑推車，全過程始終保持主角為構(gòu)圖中心，而最精妙的廢墟城鎮(zhèn)，利用內(nèi)景的油燈和外景交錯(cuò)的信號彈，將生命置于煉獄般的戰(zhàn)爭氛圍。既然長鏡頭無法交代背景信息，只能集中于人物行動(dòng)，那么就創(chuàng)造擬真式的體驗(yàn)，主角在斷橋上躲避子彈后，尋找掩體再射擊潛伏的敵人，退膛、喘氣的動(dòng)作表情加強(qiáng)了張皇失措的體驗(yàn)；環(huán)境調(diào)度上的喧賓奪主在所難免，烏鴉啄尸的水坑、鐵絲網(wǎng)旁僵白的死人面孔、隧道床位上亂爬的肥大老鼠、牛棚上空擊落的德國飛機(jī)從小點(diǎn)漸漸增大，盡力捕捉每個(gè)小事件下的命運(yùn)未知性，然而相比[敦克爾多]多時(shí)空多視角的花式交錯(cuò)營造未知命運(yùn)，話癆式的長鏡頭沒有延續(xù)不安感，細(xì)節(jié)的堆砌宏大無用，意境也被輕易破壞。