黑澤明的場(chǎng)面調(diào)度臻于化境，所有人物均被鑲嵌入縱深影像之內(nèi)。前半段室內(nèi)被燭光映射出的影子堪稱(chēng)絕妙點(diǎn)睛之筆。并且黑澤明極善于利用場(chǎng)景內(nèi)部結(jié)構(gòu)與人物進(jìn)行交互來(lái)表達(dá)角色內(nèi)心情感與完成表意關(guān)系，這在前半段保本與螳螂女的室內(nèi)戲份中達(dá)到巔峰。黑澤明首先將保本置入桌面下方割裂其與整體環(huán)境的聯(lián)系來(lái)表達(dá)逆反與抗?fàn)幮睦?，而后在螳螂女闖入屋內(nèi)時(shí)又在兩個(gè)人物間樹(shù)立起兩道豎直軸線（墻壁上的木紋）象征保本的心理防線，當(dāng)保本逐漸被螳螂女打動(dòng)時(shí)整個(gè)人也開(kāi)始越過(guò)軸線，人物行為與心理狀態(tài)完全與整體環(huán)境融為一體?！都t胡子》完全可稱(chēng)為電影視聽(tīng)語(yǔ)言方面的教科書(shū)。