說(shuō)句實(shí)話真有那么難？ 蒼白的文學(xué)腳本、干癟的敘事技巧、扁平的表現(xiàn)手法、刻奇的鏡頭視角，整個(gè)電影無(wú)處不暴露編導(dǎo)無(wú)論在劇本架構(gòu)還是電影表達(dá)層面能力的匱乏：抒情大于敘事不是問(wèn)題，電影原可以傳遞哪怕只是一個(gè)情緒、一種態(tài)度——問(wèn)題在于，Marco Berger試圖用處理短片的意識(shí)與方法應(yīng)對(duì)一個(gè)多小時(shí)的大電影并通過(guò)短片的自我復(fù)刻間以毫無(wú)戲劇張力的對(duì)白來(lái)填滿空洞的情緒線，哪怕配樂(lè)和畫(huà)面再營(yíng)造田園交響詩(shī)的氛圍也不能自足：更別說(shuō)Martín餐風(fēng)宿露居然還能纖塵不染的髭須儼然…… 對(duì)一切歐洲影展捧出的非歐美導(dǎo)演小眾向電影，只需要摒棄獲獎(jiǎng)光環(huán)、刨除小眾因素、代入國(guó)產(chǎn)語(yǔ)境就能知道成色：設(shè)若無(wú)獎(jiǎng)導(dǎo)演的男×女向國(guó)產(chǎn)文藝電影拍成這樣，大概率被噴的一無(wú)是處(笑)……講真，編導(dǎo)任何維度甚至還不如——郭?敬?明。 也許從此與Marco Berger絕緣了。