川渝袍哥文化太亮眼了，對(duì)民間跑單幫吃四海的藝人來(lái)說(shuō)由是如此，那是一把江湖上的鋼琴雙刃劍，一種無(wú)所束縛的口頭契約，遵循的未必血性仗義，不知道的并非失信無(wú)情 當(dāng)一份感情樸實(shí)無(wú)華卻誠(chéng)摯到了極點(diǎn)，自然能超越傳統(tǒng)中的枷鎖和內(nèi)心的隔閡 但還是很難不以現(xiàn)在的眼光來(lái)看待過(guò)去的作品和過(guò)去作品中的過(guò)去的年代，就像友鄰說(shuō)的：“即被時(shí)代烙印，也烙印了時(shí)代” 重男輕女不是單純所謂男權(quán)性別偏見(jiàn)和歧視。兩性平等的基礎(chǔ)是經(jīng)濟(jì)實(shí)力和生產(chǎn)力的社會(huì)價(jià)值在男女手中達(dá)到一致與觀念的發(fā)展轉(zhuǎn)變，否則無(wú)法打破舊社會(huì)家族經(jīng)濟(jì)模式和宗族觀念的影響，“婦女能頂半片天”不是隨便開(kāi)玩笑的